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影片仍有德国表现主义的遗风（尤其是室外戏的房屋布景），叙事稳中有快，Emil Jannings（亦是第一届奥斯卡影帝）贡献了令人难忘的精湛表演，黛德丽则诠释了一个影史留名的风流欲女形象。影片细节丰富，导演设置了多处伏笔与照应，如笼中死去又“重生”的啁啾之鸟、拥有三教九流人偶的报时钟、舞台上的追光灯与夜晚学校看门人的手电筒等。最有深意的隐喻当属在影片前半段频繁登场的小丑，借开门与关门外化了垃圾教授内心难以遏制的情欲，而在影片最后，教授自己也至终沦为了供人戏谑嘲弄的小丑。

一个知识分子的堕落，不仅仅是爱情破灭、欲望吞噬的故事，更是魏玛时代精神的寓言，繁复精美的室内布景和大量光影的运用，预示着斯登堡天才的电影之路，两大巨星更是锦上添花，女人的善变、软弱与牺牲，男人的狭隘、自私与落寞，尊严丢失于那三尺讲台之上，妩媚的歌舞和滑稽的魔术也难掩失败的现实。